Morton Feldman

Guillaume Belhomme widmet sich in Morton Feldman. For Bunita Marcus einem der rätselhaftesten Spätwerke Morton Feldmans: der 1985 entstandenen, mehr als siebzigminütigen Komposition For Bunita Marcus für Klavier solo.

Ausgangspunkt des Buches ist Hildegard Kleebs Einspielung des Werks, zu der Belhomme immer wieder zurückkehrt. In fünfzig kurzen, fragmentarischen Kapiteln verbindet er genaue Hörerfahrung mit Reiseprosa, ästhetischer Reflexion und persönlichen Erinnerungen. Die Musik begleitet ihn durch private Räume, Städte und Landschaften von Prag und Wien bis nach Marokko und Mauretanien. Mit jedem erneuten Hören verschiebt sich ihre Wahrnehmung: Geräusche treten in die Pausen ein, Wiederholungen kehren verändert zurück, Orte und Erinnerungen schreiben sich in die Musik ein.

Belhomme verfolgt Feldmans Auseinandersetzung mit Zeit, Stille und Wiederholung und stellt sie in Beziehung zu Samuel Beckett, John Cage und den Künstlern der New York School, darunter Mark Rothko, Philip Guston, Franz Kline und Robert Rauschenberg. Auch Bunita Marcus selbst kommt zu Wort: Sie berichtet von ihrer siebenjährigen künstlerischen Zusammenarbeit mit Feldman und erläutert die besondere Bedeutung der Widmung von For Bunita Marcus .

Den Band beschließt One Minute, Just One , ein kurzer literarischer Text, in dem Belhomme Morton Feldman in einem imaginierten Brief an seinen Freund Philip Guston sprechen lässt.

So entsteht kein konventioneller Werkführer, sondern ein literarischer Musikessay über das Hören selbst – über Zeit und Raum, Erinnerung und Wiederholung und darüber, wie sich ein Werk bei jeder Rückkehr aufs Neue verändert.