El Concepto de Cadencia en el Siglo XIX

Moritz Hauptmann es sin duda una de las figuras más influyentes y relevantes en la historia de la Teoría Musical del siglo XIX. A lo largo de su vida, entabló nexos cercanos con compositores de la talla de Luis Spohr y Félix Mendelssohn; fue Kantor de la Thomasschule de Leipzig y profesor de teoría y composición en el Conservatorio de la misma ciudad; y los sistemas teóricos de mentes tan brillantes como Arthur Joachim von Oettingen y Hugo Riemann están claramente en deuda con los principios y sistema teóricos de Hauptmann. A pesar de haber analizado a profundidad el concepto de cadencia en sus elementos e implicaciones armónicas y métricas, no desarrolló una teoría comprehensiva sobre la cadencia, la cual articulara todos y cada uno de los elementos que forman parte de ésta, y siendo la cadencia un concepto esencial a lo largo de la historia tanto para los sistemas teóricos de la armonía tonal como para los de las funciones formales, se vuelve conveniente y necesario realizar una descripción articulada y detallada, un análisis teórico e histórico y una interpretación crítica del concepto de cadencia y de los procesos cadenciales según su sistema teórico.