Der Akt im Akt - Liebesszenen als Enklaven

Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 2,3, Ludwig-Maximilians-Universität München, Sprache: Deutsch, Abstract: Sex sells ¿ but does it work either? Ist die Frage, die folgender Arbeit vorausgestellt werden

könnte. Die Inszenierung einer Sexszene ist, wie auch Samir Nasr in seinem Aufsatz Im Reich

der Sinne oder Wie inszeniert man eine Sexszene nach Thomas Koebner?1 beschreibt, keine

einfache. Vieles gilt es zu beachten: wie soll gefilmt und geschnitten werden? Wie werden die

Schauspieler und das Setting platziert? An welcher Stelle macht die Sexszene dramaturgisch

Sinn? Wie explizit darf oder soll sie sein? Wie soll sich das Verhältnis und Zusammenspiel

der beiden Figuren ausgestalten, wie bringen die Figuren dieses nach Außen? Erschwerend

hinzu kommen noch eventuelle Nervosität der Schauspieler und die herausfordernde

Drehsituation unter Beteiligung vieler Menschen am Set. Einig sind Koebner2 ebenso wie

Christine Noll-Brinckmann3 sich dieses sensible Thema betreffend insofern, dass gelungene

Sexszenen im Spielfilm die Handlung vorantreiben sollen und sich ihr fügen sollen, so dass

der Zuschauer mühelos in diese zurückfinden kann. Im besten Fall werden die Figuren im Akt

weiterentwickelt, Konflikte geschürt oder sogar gelöst ¿ es sollte sichtbar werden, was in der

Figur vorgeht. Dies mag nicht immer gelingen, und so ergeben sich Sexszenen, die narrativ

oder optisch sogar ¿überflüssig¿4 wirken, wie eine Enklave, für sich selbst zu stehen scheinen

und gewissermaßen einen Sprung in der Handlung erzeugen.

Aber ist dies nicht irgendwie immer der Fall?