Ästhetizismus und new hedonism in The Picture of Dorian Gray

Studienarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Anglistik - Literatur, Note: 2,0, Ruhr-Universität Bochum (Englisches Seminar), Veranstaltung: Oscar Wilde und der europäische Ästhetizismus, Sprache: Deutsch, Abstract: [...] Seine Arbeit wurde auch in der Folgezeit als autobiographisch

verstanden, wodurch rein literaturtheoretische Analyseversuche

die Seltenheit blieben2.

Bei genauerer Betrachtung des Werkes fällt seine Widersprüchlichkeit

auf3, die eine reine Verherrlichung des Ästhetizismus-Gedankens in

Frage stellt. Durch das Leben der Figur Dorian Gray im Sinne des von

Lord Henry Wotton propagierten new hedonism wird der theoretische

Ansatz zwar zu einem praktischen Versuch umgewandelt, jedoch wird

durch das Scheitern des Helden das Fehlschlagen der vollständigen

Ästhetisierung des Lebens deutlich. Auch an der Figur Lord Henry ist

erkennbar, dass der Ästhetizismus ein widersprüchliches Phänomen ist

und dies im Werk auch deutlich wird.4

Ziel der vorliegenden Arbeit ist die kritische Betrachtung und Analyse

dieser Widersprüchlichkeit. Es wird insbesondere die Frage zu klären

sein, ob der kunsthistorische Diskurs des Ästhetizismus in der Fiktionalität

des Werkes ad absurdum geführt wird. Dazu soll zunächst der Begriff

Ästhetizismus unter soziologischen und kunsthistorischen Aspekten

kurz beleuchtet werden, um im zweiten Teil die von Lord Henry Wotton

propagierte Lehre des new hedonism zu analysieren und dessen Auswirkungen

auf das Leben Dorians aufzuzeigen. Im Zentrum der Betrachtung

steht hierbei die Schuldfrage. Ist es allein der Einfluss Lord

Henrys, der den Fall Dorian Grays verursacht, und welche Auswirkungen

hat die Frage der Schuld auf die Aussageabsicht des Romans, sofern

es eine solche in einem ästhetizistischen Werk überhaupt geben

kann? Der dritte Teil widmet sich daraufhin der Figur Lord Henry Wotton

und soll das Thema Dandysmus in dem Roman näher beleuchten.

Den Abschluss bildet ein kritisch zusammenfassendes Fazit.

2 Vgl. Pfister: Oscar Wilde: The Picture of Dorian Gray. S. 7

3 Dieser Widerspruch wird u.A. in Norbert Kohls Essay Der angepaßte Rebell

beschrieben. (Vgl. S. 16-19)

4 Im Zentrum der nachfolgenden Betrachtung stehen daher diese beiden

Figuren und ihre Konzeption soll mit den theoretischen Äußerungen Oscar

Wildes und Walter Paters verglichen werden Die Figur Basil Hallward, die

deutliche Züge des Kunstverständnisses von John Ruskin beinhaltet, kann

aus Platzgründen in dieser Arbeit nicht berücksichtigt

werden.