{"product_id":"spiel-mir-das-lied-vom-drama-von-patrick-fink","title":"Spiel mir das Lied vom Drama","description":"\u003cp\u003eStudienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Medien \/ Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Universität Siegen, Sprache: Deutsch, Abstract: Filmmusik wird in der Regel nur unbewusst wahrgenommen ¿ dennoch hat sie\u003c\/p\u003e\u003cp\u003esowohl einen enormen Anteil am emotionalen Erleben eines Spielfilms als auch an\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eder Übermittlung ganz konkreter Botschaften des Filmemachers. Im Folgenden wird\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eder Versuch unternommen, einen Überblick über die Möglichkeiten zu geben, die das\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eMedium Musik dem Filmemacher bietet, um seine Geschichte und sein Thema dem\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eRezipienten zu vermitteln.\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eDie Meisten der in der Filmmusikforschung bis zum heutigen Tage erarbeiteten\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eModelle zur strukturierten Übersicht über die Funktionen von Filmmusik gelten als\u003c\/p\u003e\u003cp\u003ezweifelhaft.1 Beispielsweise kritisiert Bullerjahn am strukturalistischen Modell von\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eMaas2 unter anderem, dass es keine sich gegenseitig ausschließenden Kategorien\u003c\/p\u003e\u003cp\u003everwendet3 oder widerruft Pauli sein eigenes tripolares Modell in einem späteren\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eWerk mit folgenden Worten: ¿Ich bin darüber nicht mehr so ungeheuer glücklich.¿4\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eDaher stütze ich mich in der vorliegenden Arbeit nicht auf ein bestimmtes\u003c\/p\u003e\u003cp\u003estrukturierendes Theoriemodell; Vielmehr orientiert sich meine Darstellung an der\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eFunktionsaufzählung des Filmkomponisten und Filmmusikwissenschaftlers Norbert\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eJürgen Schneider5, welches ich modifizieren und ergänzen werde.\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eWeiterhin konzentriert sich diese Arbeit strikt auf dramaturgische, narrative und\u003c\/p\u003e\u003cp\u003esensorische (die Sinnesempfindungen beeinflussende) Funktionen. Aus diesem\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eFokus ergibt sich, dass Metafunktionen6 der Musik im Film nicht behandelt werden.\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eAls Metafunktionen werden solche Funktionen verstanden, die sich nicht auf ein\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eeinzelnes filmisches Werk beziehen, sondern auf das Medium Film an sich.6 Eine der\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eökonomischen Metafunktionen ist beispielsweise die, dass die Platzierung von\u003c\/p\u003e\u003cp\u003epopulärer Pop- oder Rockmusik in einem Spielfilm sowohl für den Film- als auch für\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eden Musikproduzenten lukrative Werbeeffekte zur Konsequenz hat.\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eDie Entwicklung von Musik zum legitimen filmischen Ausdrucksmittel wird in der\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eKleinen Geschichte der Musik zum Film dargestellt. Es wird deutlich, dass besonders\u003c\/p\u003e\u003cp\u003edie Entwicklungen nach 1950 zu den heutigen höchst differenzierten\u003c\/p\u003e\u003cp\u003efilmmusikalischen Ausdrucksmöglichkeiten ¿ eben der Funktionspalette der\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eFilmmusik ¿ geführt haben.\u003c\/p\u003e\u003cdiv class=\"aw-variant-hidden-subtitle-div\" id=\"aw-variant-subtitle-9783638931311\"\u003e\u003ch3\u003eEin Überblick über die dramaturgischen, narrativen und sensorischen Funktionen von Filmmusik im Spielfilm nach 1950 anhand des modifizierten Modells von Norbert J. Schneider\u003c\/h3\u003e\u003c\/div\u003e","brand":"Autorenwelt Shop","offers":[{"title":"Softcover - 9783638931311","offer_id":58965672952133,"sku":"9783638931311","price":17.95,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0940\/0622\/files\/73461_63a8c925-020a-469a-b5c2-8ab39458a4cb.jpg?v=1787460516","url":"https:\/\/shop.autorenwelt.de\/en\/products\/spiel-mir-das-lied-vom-drama-von-patrick-fink","provider":"Autorenwelt Shop","version":"1.0","type":"link"}